不锈钢雕塑雕塑在公共艺术的问题建筑雕塑化倾向

现代雕塑在城市公共艺术的发展中越来越重要,各地也加强城市雕塑艺术作品的设计和建筑,但是,当前现代雕塑在城市公共艺术中的发展现状不容乐观,伴随着各种问题,具体包括:。

1)盲目建设,当前,各大城市的政府大力推进城市建设,都投入大量的资金改善城市环境,通过雕塑作品来塑造城市形象,然而,在大量资金投入的同时,伴随着大量的盲目建设,不论是设计者还是建设者,都把重心放在雕塑建造的“数量”上,而忽视了最重要的雕塑“质量”,因此,不仅没有提高城市的形象,反而适得其反,根据对厦门的城市雕塑的调查分析,其中可以称为优秀的雕塑作品不超过10%,80%的都是一般的艺术作品,没有较高的美感和可欣赏度,不锈钢雕塑剩下的10%的雕塑作品则是极大地降低了城市的形象,污染城市环境,造成资源浪费。

2)雕塑作品质量低,由于一些雕塑的设计者的审美水平很低,又不具有较强的专业知识,无法有效地结合城市的历史背景与时代文化,造成所建造的雕塑作品质量很低,人们无法欣赏,不仅没有美化城市环境,提升城市的形象,而且造成了“城市垃圾”的现象频繁出现,严重浪费社会资源,造成生态的破坏。

3)与城市环境失去联系,一些雕塑作品本身是具有较高的欣赏性与艺术性,但作为城市公共艺术的表现形式,必须要与整个城市的环境紧密结合,然而,当前,在我国各大城市里,城市雕塑并不能很好地反应出当地的的城市状况和城市特点,甚至出现大量的抄袭作品,严重破坏了城市环境的和谐和统一性,在很大程度上降低了玻璃钢雕塑城市的美观。

4)没有凸显城市的文化,每一个艺术作品都应该有一定的内涵和意义,或者是代表着某种文化而存在,作为城市标志性的雕塑必须要更好地反应城市的特有文化背景,才能增强城市的特殊性,吸引大众,然而,当前的城市雕塑中,能很好地反应出城市文化内涵的作品却寥寥无几,大多数都是设计者随便设计,建筑者随便制造所形成的,降低城市的形象。

建筑的雕塑化倾向。

历经四十多年的现代主义建筑运动由于暴露了一些偏颇之处而逐步降温,受历史的局限,现代主义建筑过分强调功能实用的原则,忽视人性化的精神需要,导致了千篇一律的国际主义建筑模式的产生,进而遭到大众的怀疑。

美国建筑学家,理论家罗伯特·文丘里于1966年出版的《建筑的复雕塑制作杂性与矛盾性》一书,发出了反对国际主义风格和现代主义思想的宣言,在书中,他认为现代主义建筑已经完成了特定时期的历史使命,国际主义千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥,并导致欣赏趣味的单调乏味,由此,他预示了建筑发展新阶段的到来,即建筑后现代时期。

从文丘里的理论以及由此而产生的后现代发展脉络,我们不难看出,新阶段呈现出的一个重要特征就是建筑雕塑化,从盖里的西班牙古根汉姆博物馆到屈米的巴黎拉维莱特公园,从皮亚诺的蓬皮杜文化中心到卡拉特拉瓦的圣地亚哥里昂沙北拉斯火车站,它们与现代主义千篇一律的方盒子建筑形成强烈对照,展现在人们面前的是一个个富于创新张力的,散发着勃勃生机的人性化建筑,为人们带来崭新的视觉感受。

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